《白色之春》剧情简介
在奇宝看来这眉画的实在是不怎么好左右两边的高度甚至都不大一样可女人什么都没说笑得很满足女人眼睛一亮习惯了就好说话算数哦说完这句还笑容灿烂地抱着魔王的腰...偶尔他告诉她弱肉强食的道理本有些残忍的话语她听来却兴奋异常小甲哥～～你这是在关心我吗啊～～好高兴～是因为她的眼泪吗那一次只有那一次相见的时候没有笑容也...
那么她赖在这里还有什么意思不如给他轻松而她获得自由要想让别人爱和尊重必要自由；若要自由必须自我；若要自我必须自立没有独立的人格哪配得到真...
《白色之春》相关评论
Ｊ小√安％
最好的疫情电影受疫情影响但又不是全然倚靠白色之春是最舒适的表达者姿态它更像是一个容器容纳了所有痛苦、失落、孤独的情绪 最好的听觉感受对准听障人士的电影也应当是极重视听觉的电影将拳击简化为声声分明的节拍反运动的特性也就此拖出再一场住家客厅里的吉他录音能留下的却只有惠子传出的阵阵杂音 最好的表演细节三宅唱近乎「西西日本顶级大胆艺木」演员岸井雪乃完全藏在了惠子体内注意她每一场与人交流的戏份辨声已不再有效读面才是真功获取信息她多一道步骤又不伤害节奏惠子身体力行诠释出Small, Slow but Steady…
胖胖的汤圆
我们之所以能在这个对每个人都均等地赋予繁杂与宁静的城市中发现惠子注视到惠子的身影白色之春是因为她的比赛在拳击台之前就已经发生（高潮的重心不是惠子的比赛而是注视正在比赛的惠子的“眼睛们”）惠子在这片散落于远景镜头的城市的人群中并非她成为了镜头的焦点而是与城市的比赛中不正对镜头的她眼中总有着坚定的前方一如拳击台上的孤独个体五十年前寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在但明日在何方”当下惠子的感官没有了耳朵我们的容颜没有了嘴巴但幸好我们都拥有眼睛那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官
