《韩国电影欲望》剧情简介
毕竟是自己的后裔嘛贝雅特上次没机会和你好好谈谈这次时间还是很紧迫你最近过得怎么样不错啊跟着科伦到处乱跑反正挺充实的关键是你怎么样了凯瑟琳正在朝这...对不起你又不是第一次让我担心了怎么突然说‘对不起’了呼延氏觉着丈夫的声音有些不一样想看清丈夫的表情可昏黄的烛光中马丕瑶始终背对着烛光呼延氏看不清...
她终于忍受不了一只手抓着科伦的脖子另一只手的握成拳头用力地打在他的眼窝上科伦从地上爬起来根本就没有一点儿伤而且还保持着微笑贝雅特小姐您真的是误会我了我向您发...
《韩国电影欲望》相关评论
姚小央
unchained camera理念把美国人给整慌了开场摄影机作为第一人称视点却是让观众作为旁观者这一点很神奇一定程度也解释了为何会有这样的结局幻想自由的摄影机有时也会先于角色运动身体滞后像是嘲讽Mayer强调的umwelt也是作为移动摄影机的一种抽象动因
我只想当只咸鱼
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重这项尽量不去分割空间裂断代入情绪的做法最终成为电影的一大利器经过不断的更迭发展香特尔·阿克曼在《overflow樱花动漫未增删带翻译》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历这一特殊的时空统一方法首先依照与去处紧密的戏剧结构将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入以此去还原生活的真实样貌这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现本片也是如此但导演在本片中未使用固定机位而是选择了斯坦尼康移动镜头进而制造液态影像不将视角局限在任何的一个人身上而是在游移中描绘整体的众生相在整体的状态中使观众沉浸进而展现整个韩国电影欲望的生活状态
